miércoles

Primera Carta Conyugal - Poesía


Extraída de "El Ombligo del Mundo - El Pesa Nervios".


"Contigo cualquier discusión es imposible."




Cada una de tus cartas aumenta la incomprensión y la estrechez de espíritu de las anteriores; juzgas con tu sexo y no con tu pensamiento como lo hacen todas las mujeres.
Confundirme yo, con tus razones. ¡Te burlas!. Pero lo que me irritaba era verte volver sobre las razones que hacían tabla rasa sobre mis razonamientos, cuando uno de esos mismos te había llevado a la evidencia.

Todos tus razonamientos y tus infinitas disputas no podrán impedir que no sepas nada de mi vida y que me condenes por un mínimo fragmento de ella misma. No debería siquiera serme necesario justificarme ante ti si sólo fueras, tú misma, una mujer prudente y equilibrada, pero tu imaginación te enloquece, una sensibilidad sobre aguda que no te permite enfrentar la verdad. Contigo cualquier discusión es imposible.


Sólo me queda decirte una cosa: mi espíritu siempre fue confuso, un achatamiento del cuerpo y del alma, esa suerte de contracción de todos mis nervios. Si me hubieras visto hace algunos años, por períodos más o menos cercanos, antes aún de que en mi se sospechara el uso del que tú me recriminas, dejarías de extrañarte, ahora, del retorno de esos fenómenos.


Si por otra parte estás convencida, si te parece que su reincidencia se debe a ello, entonces no hay nada que decir, contra un sentimiento no se puede luchar.
De cualquier manera ya no puedo contar contigo en mi angustia, ya que te niegas a ocuparte de la parte de mí más afectada: mi alma.

No me has juzgado, por otra parte, nunca de otra manera que por mi aspecto externo como hacen todas las mujeres, como hacen todos los imbéciles, cuando lo que está más destruido, más arruinado es mi alma interior; y no puedo perdonarte eso, pues las dos no siempre coinciden, desafortunadamente para mí. En cuanto a lo demás, te prohibo hablar otra vez.


Antonin Artaud.
Francia.
1896 - 1948

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Dentro de Revista El Bosco

Segunda Carta

Tercera Carta 

"Biblioteca Gustavo Riccio"

martes

Jacques Louis David - Pintura


Jacques Louis David 

Pintor, Dibujante. 

Francia.

1748 - 1825


Jacques-Louis David (París, 1748 - Bruselas,  1825) fue un pintor francés que influyó decisivamente en el desarrollo del estilo neoclásico, siendo considerado el más prominente pintor del época. En la década de 1780 su cerebral aproximación a la pintura histórica marcó el cambio de gusto, que se alejó de la frivolidad del rococó y evolucionó hacia la severidad y la austeridad, conectando con el clima moral de los últimos años de el Antiguo Régimen.
Más adelante, David se convirtió en un partidario activo de la Revolución Francesa y amigo de Maximilien Robespierre, convirtiéndose en el referente de las artes bajo la República. Encarcelado a raíz de la caída de Robespierre, no tardó en alinearse de nuevo con el régimen emergente, el del nuevo Imperio de Napoleón I. En esta época desarrolló el llamado 'Estilo Imperio', notable por su uso de cálidos colores venecianos. Tuvo un gran número de discípulos que hicieron de él el personaje más influyente del arte francés en el Siglo XIX, especialmente en cuanto a la pintura académica de salón.


Retrato de Anne-Marie-Louise Thélusson, Condesa de Sorcy1790 














Retrato de una mujer joven












Portrait of Mme. Verninac, 1799
Retrato de una mujer joven en blanco1790
Retrato de Madame Charles-Pierre Pecoul, de soltera Potain, la madre en ley del artista1784
Retrato de Madame Adélaide Pastoret, 1791-92
Retrato de Madame Louise Trudaine1791-1792


Retrato de Marguerite Charlotte1813
Retrato de Marie Francoise Buron1769
Retrato de la marquesa d'Orvilliers1790





Retrato de la condesa Vilain XIIII y Su Hija1816



Retrato Pierre Seriziat (Emilie Pecoul) con su Hija, Emile1795
Retrato de Antoine Lavoisier y su esposa1788 
Retrato de Zénaïde y Charlotte Bonaparte1821 




Retrato Madame Recamier, 1800


Retrato de Emmanuel Joseph Sieyès, 1817
Autorretrato1794


Pierre Seriziat hermano en ley del artista, 1795 
Retrato Étienne Maurice Gérard1816 
Retrato Napoleón en su estudio1812 


Napoleón cruza el Saint-Bernard, 1800. (versión alternativa)



Retrato ecuestre de Estanislao Kostka Potocki, 1781


La muerte de Jean Paul Marat, 1793


Cupido y Psique, 1817 



Marte Desarmado por Venus y las Tres Gracias, 1824


Érasistrate intenta descubrir la causa de la enfermedad de Antíoco, 1774


La consagración del emperador Napoleón y la coronación de la emperatriz Josephine por el Papa Pío VII, 1804-1807


Leónidas en la Termópilas, 1814 


La intervención de las mujeres de la Sabine, 1799
El juramento de los Horacios, 1784
Safo y Phaon, 1781
La despedida de Telémaco y Eucharis, 1818



Señora veneciana en su Toilette



Desnudo masculino - Héctor, 1778


David, Patroclo (Academia), 1780
Mujer en un turbante, 1794
La muerte de Bara, 1794
Los tres hermanos Horacio, 1785
La llegada en el Hotel de Ville









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Grandes Maestros del Arte por Educatina

Jacques Louis David  

Opción 1

Duración 14 minutos



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Grandes Maestros del Arte por Educatina

Jacques Louis David  

Opción 2

Duración 14 minutos


video

http://www.jacqueslouisdavid.org/

"Biblioteca Gustavo Riccio"

lunes

Beethoven Sonata Op. 57 "Appassionata" Mov. Nº 3 - Música



Ludwig  van Beethoven

Bonn. Alemania

Compositor

1770 - 1827




"La música constituye una revelación más alta que la filosofía."

"Hay momentos en que me parece que el lenguaje no sirve todavía absolutamente para nada."




















Pianista : Valentina Lisitsa. ( Ucrania - 1973 )
Ensayo antes del concierto en el "Wiener Musikverein" de Viena. ( 2009 )

Sonata Op 57 "Appassionata" Movimiento Nº  3

Duración 7 minutos


http://www.valentinalisitsa.com/

Retrato de Beethoven por Louis René Létronne.

"Biblioteca Gustavo Riccio"

viernes

Dioses, Ritos y Oficios del México Prehispánico



La Fundación Proa de Buenos Aires junto con la Embajada de México en Argentina organizaron para mediados de noviembre de 2011 hasta finales de febrero de 2012, una exhibición sobre Los Dioses del Panteón del Golfo de México. He aquí una pequeña reseña de este acontecimiento.



"Dioses, Ritos y Oficios del México Prehispánico"





Figurilla Antropomorfa de Pie con Brazos Extendidos. 
Centro de Veracruz. 600 – 900 DC - Clásico
Arcilla. 48,5 x 31,2 x 11,8 cm.
San Juan de Ulúa.
Museo de Antropología de Xalapa.



Escultura Antropomorfa Cihuateteotl
El Cocuite. 600 – 900 DC - Clásico
Arcilla. 138 x 64 x 54 cm.
Museo de Antropología de Xalapa.



Escultura del Dios Xipe Totec
Centro Sur de Veracruz. 250 – 900 DC - Clásico.
Arcilla. 158 x 53 x 60 cm.
Museo de Antropología de Xalapa.



Personaje con anteojeras (Deidad del Agua, Tlaloc)
El Zapotal. 600 – 900 d.C. Clásico
Barro/Arcilla. 48 x 26 x 41 cm.
Museo de Antropología de Xalapa.




Detalle Columna:  Piedra esculpida.
















Las cuatro salas que albergaron más de 150 piezas provenientes de numerosas instituciones mexicanas, y pertenecientes a los grupos que habitaron la zona de Veracruz, en el Golfo de México, antes de la conquista española. 

Aquí, la primera de una serie de video-entregas especiales producidas originalmente por la señal web de Fundación Proa.


Visita guiada del curador de la muestra David Morales. Parte 1

Duración 11 minutos



Visita guiada del curador de la muestra David Morales. Parte 2

Duración 11 minutos



Otra excelente exposición de Fundación PROA.

"Biblioteca Gustavo Riccio"

jueves

Las Cuatro Primaveras - Danza



"La Danza Sagrada" (La Elegida),  el cuadro final de  "La Consagración de la Primavera", creada por el compositor Igor Stravinsky, el coreógrafo Vaslav Nijinsky y el artista Nicholas Roerich; apadrinada por el crítico de arte Serguéi Diáguilev, fundador de la compañía "Ballets Rusos".  Es considerada una obra-revolución dentro de la música y la coreografía. Abrió el camino hacia la danza y  rompió con la tradición de ballet clásico. Cabe señalar que se estrenó en 1913, en el  "Teatro de los Champs-Élysées", París; el ballet fue un fracaso rotundo, sólo fueron aceptados por la avant-garde  (la vanguardia); hay que tener en cuenta que el resultado de esta representación tuvo, de hecho, bastante éxito fuera de Francia.

Diáguilev - Nijinsky - Stravinsky 





















Inspirada  en un sueño (visión)  que tuvo Stravinsky sobre un cuadro del pintor Nicholas Roerich, su amigo personal, experto en ritos paganos y rituales eslavos, quien contribuyó creando la escenografía y el vestuario.
"La Consagración de la Primavera", dibuja la imagen de una tribu pagana en Rusia, bien adentro,  en un rito macabro, donde los antiguos sabios sentados en círculo, hacen danzar a una virgen hasta quedar exhausta y morir. 

La música es de armonías atrevidas, ritmos increíbles, deslumbrantes colores orquestales, la coreografía se compone de saltos bruscos, cambios de tiempo, movimientos retorcidos, balanceo de brazos, que causan sensación de torpeza, como también algo salvaje y primitivo.

Algunos de los mejores coreógrafos como Léonide Massine, Maurice Béjart, Pina Bausch, Martha Graham, Angelin Preljocaj, entre otros, han lidiado con la historia del Rito y su representación en la concepción de la danza moderna.

Aquí, una edición de "cuatro primaveras", por diferentes coreógrafos, tratadas con mucho respeto y conservando muy bien el clima de horror de la siniestra trama del sacrificio ofrendado al dios primaveral.

1er.-  Coreografía:  Vaslav Nijinsky - Perfomance:  Marie Claude Pietragalla  ( Versión Millicent Hodson). (1913/1992)  (*)
2da.-Coreografía:  Pina Bausch - Perfomance:  Malou Airaudo - Tanztheater Wuppertal. (1975)
3er.- Coreografía:  Angelin Preljocaj - Perfomance:  Nagisa Shirai. (2001)
4ta.- Coreografía:  Tero Saarinen - Perfomance:  Tero Saarinen Company. (2008)

Duración 26 minutos.


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(*)  La locura de Nijinsky y su temprana muerte, impidió que durante años se pudiera volver a apreciar la innovación y la verdadera grandeza de esta obra. Hasta que en 1987 fué recreada por el "Joffrey Ballet" sobre la versión reconstruida de la coreógrafa Millicent Hodson, que está basada en investigaciones sobre esta danza y en entrevistas con la señora Marie Lambert, asistente de Nijinsky de aquella época y testigo directo mientras su asistido creaba y desarrollaba esta legendaria coreografía.

Dentro de Revista El Bosco.

Obra Completa -Versión Reconstruida de Nijinsky - por Millicent Hodson -"Joffrey Ballet". Perfomance: Beatriz Rodriguez : ver  aquí


"Biblioteca Gustavo Riccio"

miércoles

Segunda Carta Conyugal - Poesía


Extraída del libro "El Ombligo del Mundo, El Pesa Nervios".  


"Pienso que sabrás reconocer la enorme franqueza con que te hablo y sabrás darme la siguiente prueba de tu inteligencia: ..."




Necesito a mi lado una mujer sencilla y equilibrada, y cuya alma agitada y oscura no alimentará continuamente mi desesperación. Los últimos tiempos te veía siempre con un sentimiento de temor e incomodidad. Sé muy bien que tus inquietudes por mí son a causa de tu amor, pero es tu alma enferma y malformada como la mía la que exaspera esas inquietudes y te corrompe la sangre. No quiero seguir viviendo contigo bajo el miedo.


Agregaré que además necesito unas mujer que sea mía exclusivamente, y que pueda encontrar en todo momento en mi casa. Estoy aturdido de soledad. Por la noche no puedo regresar a un cuarto solo sin tener a mi alcance ninguna de las comodidades de la vida. Me hace falta un hogar y lo necesito enseguida, y una mujer que se ocupe de mí permanentemente, incapaz como soy de ocuparme de nada, que se ocupe de mí hasta de los más insignificante. Una artista como tú tiene su vida y no puede hacer otra cosa. Todo lo que te digo es de una mezquindad atroz, pero es así. No es preciso siquiera que esa mujer sea hermosa, tampoco quiero que tenga una excesiva inteligencia, y menos aún que piense demasiado. Con que se apegue a mí es suficiente.


Pienso que sabrás reconocer la enorme franqueza con que te hablo y sabrás darme la siguiente prueba de tu inteligencia: comprender muy bien que todo lo que te digo no rebaja en nada la profunda ternura, y el indecible sentimiento de amor que te tengo y seguiré teniendo inalienablemente por ti, pero ese sentimiento no guarda ninguna relación con el devenir corriente de la vida. La vida es para vivirse. Son demasiadas las cosas que me unen a ti para que te pida que lo nuestro se rompa; sólo te pido que cambiemos nuestras relaciones, que cada uno se construya una vida diferente, pero que no nos desunirá más.

Antonin Artaud.
Francia.
1896 - 1948

Arte: Benoit Paillé.
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Dentro de Revista El Bosco

Primera  Carta 

Tercera Carta 

"Biblioteca Gustavo Riccio"

martes

Jacob Ferdinand Voet -Pintura



Jacob Ferdinand Voet

Bélgica

Pintor Barroco, flamenco.

1639-1689/1700


































"Biblioteca Gustavo Riccio"

 
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